Райан Патрик Крюгер: Документы из шкафа

В 1977 году Хэл Фишер представил в Сан-Франциско первую версию своего плодотворного фотоэссе «Гей-семиотика». Проект Фишера разрушил структуралистские рамки символизма, взяв на себя роль выдающегося семиолога округа Кастро. Фишер осматривал местных жителей Кастро, фотографируя вылезающих из джинсов задниц, волосатых геев, использующих триммеры для волос в носу, фетиш-одежду и украшения, навязывая клинически скучный язык семиотики тому, что когда-то было самым веселым районом в мире.

Почти пятьдесят лет спустя Райан Патрик Крюгер черпал идеи Фишера и его современников, преломляя историю мужественности через гоморомантические эфемеры, которые они нашли на eBay. Крюгер начал свой проект «Документы в шкафу» в 2011 году, вводя такие поисковые запросы, как «гей-интерес» и «винтажная гей-фотография», и собирая результаты. В локации TigerStrikesAsteroid в Бушвике Крюгер разбрасывает по комнате свободное повествование о трагедии с помощью своих коллажей и скульптур. Проект перекликается с экспериментами Фишера в области социологии и антропологии через визуальный язык онлайн-покупок и цифровой переписки XXI века.

В четырех деревянных коробках серия Крюгера «Семиотика» передает фрагментированное повествование, линейность которого ставится под сомнение, поскольку Крюгер включает в себя свое собственное цифровое присутствие. Сама хронология работает в обратном порядке: в «Для моих людей (Семиотика № 1)» (2022) модели Фишера изображены в Levi's вместе с газетными вырезками с рекламными объявлениями для геев и цитатой Дэвида Войнаровича: «Убийство времени убивает людей». Эта цитата напоминает об ужасах 1980-х годов, когда кризис СПИДа был в самом разгаре, а американское правительство отказывалось действовать. Некоторые изображения Крюгера затмевают старые фотографии счастливых молодых людей, обнимающихся в военной форме или щеголеватых костюмах, самые нежные моменты, потерянные в холодном периоде человеческой истории.

В «Дорогом Дэвиде (Семиотика № 2)» (2022) Крюгер отстраняет то, что запутывает — травму недавней истории. Словно пытаясь совершить акт любви сквозь временные рамки, Крюгер размещает свои «винтажные гей-интересы» находки на eBay вместе с их оригинальными списками и сопутствующей перепиской с Крюгером. Большинство фотографий похожи — дагерротипы и старые негативы двух белых парней в одежде WASPy, которые держатся за руки и иногда целуют друг друга в щеку, хотя большинство из них просто улыбаются фотографии из необходимой осторожности. По мере продолжения серии «Семиотика» мы сталкиваемся с более разнообразными представлениями о геях, что побуждает задуматься о подавлении цветных гомосексуалистов в исторических записях и невероятном отсутствии документации, касающейся этих сообществ. Крюгер пытается устранить эти упущения, однако возникает вопрос, не способствует ли «Дорогой Дэвид» и дальше представлению о том, что эти пары — белые и WASPy — являются стандартными точками зрения квир-сообщества «Безмолвного поколения».

По мере развития выставки Крюгер расширяет масштабы выставки, используя обширную квир-историю и личный архив, чтобы сопоставить работы таких художников, как Марлон Риггс и Войнарович. Они демонстрируют недовольное отношение квир-людей к американской мужественности. Крюгер засыпает деревянные ящики грудами черного песка, напоминающего по форме дань уважения Феликса Гонсалеса Торреса своему партнеру «Без названия (Портрет Росса в Лос-Анджелесе)» (1991), хотя, в отличие от конфетных насыпей Торреса, эти работы менее изменчивы и меньше зависят от взаимодействие аудитории с ними. Здесь сваи придают устойчивость и фундамент громоздкой истории.

«Документы из шкафа» Райана Патрика Крюгера иногда могут выглядеть как доски объявлений, листовки и объявления, собранные вместе почти бессистемно. Это не. Расположение Крюгера весьма проницательно. Включение ими диптиха «Буксир» (Ежегодник, 1961) (2023) с его затемненными куртками леттерманов и анонимными фигурами указывает на еще большую боль, которая скрывается за моментами игры. Картины тускнеют за листовками и в шкафах, брошенные в кромешную аннал истории. Работы Крюгера освещают эти моменты, не давая им скатиться на маргиналы.